注：首句起式都有链接，可供验律验韵。
表二说明，近体诗都有格律要求。分为绝句和律诗，
然后敷衍成十六式。律诗就是首联、颔联、颈联、尾联
四副联。现在一般是颔联颈联有对仗要求，即词性相同、
格律相对，而首联尾联不必对偶，即只须格律相对，不
必词性相同。
还有一种格律诗体，就是排律。是律诗的延伸。可按照
粘对的规则延伸律诗。超过八句以上的律诗就是排律。
近体诗的格律特点：
1）、只押平声韵。尽管有例外，但唐代以来，基本是
这规则，有的专家说，见到仄声韵近体诗，读来别扭，
总觉得怪怪的。建议别出新。
2）、偶句必押韵。即绝句24句押韵，律诗2468句押
韵。但是由上表，我们可以看到，首句平收，就要押韵。
3）、一韵到底，中间不换韵。
一般情况下，格律一三五不论，二四六分明。五绝一三
不论，二四分明。这和对联中的马蹄韵相似，平仄两两
交替。但这在近体诗里要注意不犯孤平。
4）、忌孤平。
孤平即除了韵脚字，句中只有一个平声字。例如：
一石击开水底天
古：仄仄仄平仄仄平（天：下平 一先//）
这句：天，是平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就
是典型的孤平句。需要调整。
一石分开水底天
古：仄仄平平仄仄平（天：下平 一先//）
5）、近体诗中一般不说孤仄。
我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只
有一个平声字，那就是孤平。
但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄
声字，如果有两个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押
韵字。除非整个句子只有一个仄声字。但那不仅是孤仄，
而是出律了。
诗式的平仄有规律可循，这就是"粘对"的规则。
具体就是：第二句和第一句相对，第四句和第三句相
对。依此类推。
具体说来，第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相
粘，第七句跟第六句相粘。
依此类推，我们就可以写排律。不管排律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两
句的平仄就雷同了； 如果不"粘"，前后两联的平仄
又雷同了。
8）、诗律的拗救。
紫雨曾撰文，详见“从黄鹤楼看近体诗的拗救”。这
里紫雨再引用联都空空道人的解说：
一是在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，
第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了
“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄
平”。这是本句自救。
二是在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声
（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用
平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄，
（平）平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)
仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。
三是在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄
声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。
这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有不同。”
7、填词如何倚声？（词谱词格介绍）
所谓倚声填词，就是按照每个词牌的具体词格来填词。
1）、如今常用的词谱有：
《钦定词谱》，收有800余首词牌。尤其有很多长调。
可选余地大。适合已有相当造诣的填词者。
《白香词谱》，收有100首词牌。可满足一般的词写作。
《龙榆生唐宋词格律》，收有140首左右的词谱。和
《白香词谱》也正好互补。而且每首词格都有例词和
注解。
网上其他的词谱，所引用的大抵不出其右。
需要说明的是，由于版本的不同，有时同样的词牌，
其词格会有所出入。这是无法避免的。唯一的办法就
是在备注里注明依据的词谱版本，以免争议。或者索
性引用一首大词人的例词附后。
2）、词的格律：
没有孤平孤仄。没有三连平三连仄。
例：李清照词：
这次第，怎一个愁字了得
古：仄仄仄仄仄仄平仄仄仄（得：入 十三职//）
这句词，只有一个平声字；尾字三连仄；领字“这次第”
，三个字都是去声。
二是“词循旧例”，宜用古韵。好多词牌，有入声字要
求，这就把新韵给排除在外。应该说这是有一定道理的
（此处不展开）。至少因为填词有入声韵和领字去声要
求，使得填词如用新韵就很难施展。
但是总不能限制不会古韵者填词，紫雨觉得也不必拘
以及尽量不选押入声韵的词牌。
3）、词的押韵：
一是押韵格律，不像近体诗只有平韵，词韵可以押
三种韵，即平声、仄声、入声。
二是押韵形式，不像近体诗只有一韵到底一种形式。
而是有：平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵
通叶格、平仄韵错叶格等五种韵格。
前两种通行。讲讲后三格：
平仄韵转换格：即先平韵，又换仄韵。
如：南乡子：
仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵），平仄（韵），
仄仄平平平仄仄（韵）。
平仄韵通叶格：即平声韵侧声韵通押。所谓侧声韵，
如：《西江月》起头押平声韵，第二、第四句就平
声切去，押侧声韵，如平韵押‘东’字，侧声须押
‘董’字、‘冻’字方可。”
例词：
【定格】
西江月—回归
『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。
雨收树静碧江空，雾霭悠悠风送。
--
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
莫道命途多舛，终归情谊千重。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。
浅颦浅黛月明中，帘卷春枝香动。
---紫雨—2010-4-16
平仄韵错叶格
错，交错也，就是平仄交叉押韵。
【定格】
例词： 温庭筠---荷叶杯
中仄中平平仄（韵），平仄（韵），仄平平（韵）。
仄平平仄仄平仄（韵），平仄（韵），仄平平（韵）。
绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
上例，温庭筠体以两平韵为主（落在句子结尾的韵字），
四仄韵转换错叶。
三是韵的情感色彩。
韵与情感的关系比较紧密。有的韵轻松悠扬，不适合
写悲愤的情感。有的韵短促沉闷，就无法表达开阔明
快的心情。紫雨引用两位专家的论述，列表如下：
表三：韵与情感的关系：
龙榆生：
明人王骥德：各韵为声，亦各不同。
表三可供我们填词选韵时参考。
有些字，不同的读音，不同的格律，取决于不同的字义。
碰到这类验律为“通”的格律，就需要查找字典，根据
字义来确定。
一朋友《忆江南》词，要求修改，原文如下：
危楼住，遥向锦溪望。把酒品茗明月邀，双桥弄棹逛
长廊。能不忆周庄。
注：危楼指高楼，这里指的是朋友的别墅。不知妥否？
此词押的是[七阳]韵。
紫雨点评：
这词很有诗味，意境也美。但第三四句应用对偶，
“双”，词性失对，“逛长廊”和上句“明月邀”结构
失对。改两字即可。“危楼”易歧意，建议不用。从
“七阳”可知押的是平水韵，而茗，古韵为仄。建议改
的望，应是仄声。
建议用张，也是张望意思，而且含有举止神态的灵动感。
修改建议：
《忆江南》词格：平中仄。中仄仄平平。中仄中平平
仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平。
乡墅聚，遥向锦溪张。把酒品茶邀皓月，倚桥弄棹
逛长廊。能不忆周庄。
--紫雨修改建议，仅供参考---
8、如何把握格律？
1）、借助网络工具。无论哪种韵书，都有几千
字，创作时不可能字字去找。有朋友说要背诵韵
书。不必。
但是巧用现代学习工具，倒是捷径，网络真是个
大学校！
一是写诗词时，先找好诗式、词格。按格律写作。
诗式：
近体诗尽管可以凭粘对规则自己延展诗式，但初
学者先按律写诗，不必被粘对难住。
词格：
就找词谱，选词牌，详见附录：词谱。
选中，复制，然后倚声填词。
二是写完以后，拿到专业网站“验律”、“验韵”。
推荐四个网站，点击打开：
检验整首诗词作品。如今还增加了检验韵部。
很方便。但检验标准只有平水韵和中华新韵两种。
一个字，就会跳出许多同韵字。
会出现验律验韵的结论。然后根据提示修正。
在线拼音注解和朗读，可以黏贴整首诗词，辨识平仄用耳听！
极其声调确定平仄。
2）正视平仄。格律之争，一直有之。但与其花精力
去说明格律重不重要，还不如看一下平仄究竟是什么。
其实一小时就能明白。否则，写出的作品内容再好，
也会因为韵律缺陷而不被认可。
3）、循序渐进。好多朋友问：怎么掌握平仄，从哪
起步？建议从新韵开始起步。
格律也曾是紫雨的拦路虎。紫雨初中时就尝试学写
格律诗词。结果被入声字搞得晕头转向，因此望而却
步。几年前被高手提示，原来可以用新韵来理解平仄。
哇，汉语拼音可是我的强项。结果一发而不可收。
入了门，自然而然就融会贯通。如今，反而习惯了
用古韵，特别喜爱入声字。
大凡古典诗词写到一定程度，如果光用新韵，好像总
是在平仄上缺词少字。而入声字那特有的凄紧声调，
又有助于更好地传情达意。
4）、化繁为简。把厚书读薄，最后只剩下几张小卡
片而又了然于胸。这是读书方法。也是掌握格律的方
法。把复杂问题简单化。不然，古典文学浩如烟海，
太悬了，往往会云里雾里。
由浅及深，循序渐进，自会渐入佳境，紫雨与朋友共勉！
紫雨春节期间撰写，2011-2-11完稿。
2011-2-20修改定稿。
附录：
诗词工具：3、（龙榆生版词谱、律诗绝句诗式）
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